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In Nuuk, the capital of Greenland, there have been a significant number of musical events in recent years that have been called ‘underground’. These have formed an underground scene that offered a cosmopolitan alternative to established ‘greenlandificated’ popular music. This paper accounts for the building of this underground scene by Nuuk youth, and asks why these young people valued musical change informed by a cosmopolitan outlook, while at the same time holding firmly to the conviction that their activities were a part of the dominant Greenlandic nation-building project. Social agents, which played key roles in building the Nuuk underground scene, described their activities as attempts to come to terms with a history in which Greenland has been perceived as a subaltern nation. This enquiry explains the nationalist logic behind a concern with performing similarity with Western nations in the Nuuk underground scene, as opposed to the more widespread romantic nationalist logic concerned with expressing a distinguishable national character. This further leads to an expansion of a position of cosmopolitan nationalism.

Grönland Anfang des 20. Jahrhunderts: Ein koloniales und von Machtasymmetrien geprägtes Land. Zeitgleich mit den ersten Ausbildungsreisen junger Grönländer nach Dänemark kann sich in der bis nach dem Zweiten Weltkrieg abgeriegelten dänischen Kolonie eine eigene Romanliteratur herausbilden. Ebbe Volquardsen begibt sich auf die Spur der Vertreter einer frühen grönländischen Bildungselite, der die Autoren angehören. Er fragt: Wie kann literarisches Schreiben und Publizieren in dieser Konstellation gelingen? Welche Machtmechanismen müssen Grönländer umgehen, um sich als Akteure im literarischen Diskurs zu etablieren? Der Autor analysiert die ersten vier zwischen 1914 und 1938 erschienenen Romane grönländischer Autoren und stellt sie in einen kulturhistorischen Kontext. Welche Bedeutung kommt diesen Romanen im Diskurs um Nationsbildung und Identitätsfindung zu?